„Michael Kohlhaas“: Der Schein der Gerechtigkeit

Letzteren hat Hermann in Michael Meichßner gefunden. Auf kleinstem Raum, eingepfercht in einer winzigen Zelle mit nicht viel mehr als einem Schemel auf einem strohbedeckten Boden, spielt dieser mit beeindruckender Virtuosität auf der Klaviatur der Emotionen, während er als Kohlhaas von jenen Ereignissen erzählt, die aus einem unbescholtenen Pferdehändler von den Ufern der Havel einen gefährlichen Mordbrenner und Plünderer gemacht haben. Zunächst noch ruhig vom Ritt gen Dresden berichtend, auf dem ihm der Junker Wenzel von Tronka wegen eines angeblich fehlenden Passierscheins zwei Rappen entwendet; später zunehmend empört angesichts der Misshandlungen, die seine Tiere ertragen müssen; dann immer zorniger, als eine Klage nach der anderen von der Verwandtschaft des Adeligen abgeschmettert wird; schließlich rasend, als seine Frau beim Versuch, den Kurfürsten von Brandenburg über die Geschehnisse zu informieren, durch einen unglücklichen Unfall zu Tode kommt. Mit Gerechtigkeit hat all das nichts mehr zu tun – und so nimmt Kohlhaas, der sich aus der Gesellschaft verstoßen fühlt, kurzerhand das Recht in die eigenen Hände. Was man irgendwie auch versteht, nicht zuletzt dank Meichßners intensivem, herrlich differenziertem Spiel.

Gleichzeitig wird offenbar, dass „Michael Kohlhaas“ an Aktualität nichts verloren hat. Auch heute kungeln die Mächtigen, lügen, betrügen und wirtschaften fröhlich in die eigene Tasche, scheinbar ohne Angst vor Konsequenzen. Und die anderen? Sind abgehängt. Oder fühlen sich so. Was Folgen hat. „Lieber ein Hund sein, wenn ich von Füßen getreten werden soll, als ein Mensch“, propagiert Kohlhaas, als er am Regierungssystem zu zweifeln beginnt. Ein Hund, der beißt, wenn das Bellen nicht mehr ausreicht. Und der dann nicht mehr so schnell loslässt. „Nichts missgönne ich der Regierung mehr als den Schein der Gerechtigkeit“, sagt Kohlhaas später, als er einmal mehr betrogen wird. Die sich aufdrängenden Parallelen zu AfD und Pegida, Trumpisten und anderen zunehmend radikaleren Nationalisten schwingen in der Inszenierung des Euro Theaters allerdings nur im Hintergrund mit, werden bewusst nicht angesprochen oder gezeigt – zumal die Szenen in dem Kohlhaasschen Heerhaufen, in dem die Radikalisierung besonders ausgeprägt ist, ohnehin dem Rotstift zum Opfer gefallen sind. Braucht man auch nicht. Die Deutung obliegt ohnehin dem Publikum, der Text spricht schon für sich selbst. Ein schöner Ansatz, der erfreulicherweise aufgeht. Die aufs Wesentliche reduzierte Inszenierung bietet Theater in Reinform, ist unverblümt, nackt und gerade deswegen so stark. Aber etwas anderes braucht man vom Euro Theater auch nicht zu erwarten.